Pixar sigue en lo más alto el cine de animación, que duda cabe -ahí está su impecable hoja de servicios para atestiguarlo-, pero también es verdad que alguna de sus últimas producciones no tienen el mismo nivel de sus logros mayúsculos. Brave (Indomable) está en sintonía con títulos recientes de la factoría de John Lasseter como Cars 2, por debajo pues de Wally-E o de la tercera entrega de Toy story, aunque un Pixar menor casi siempre es mejor que cualquier filme mayor de otra compañía dedicada al cine de animación.

Mark Wahlberg y Mila Kunis, en la cama, con Ted, en medio.

Mark Wahlberg y Mila Kunis, en la cama, con Ted, en medio.

Mark Wahlberg y Mila Kunis, en la cama, con Ted, en medio.

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Información publicada en la página 322 de la sección de Espectáculos de la edición impresa del día 10 de agosto de 2012 VER ARCHIVO (.PDF)

Frente a los viajes fantásticos y aerostáticos de Up, la ciencia ficción adulta de Wally-E o la hiriente melancolía que se apodera de las imágenes últimas de Toy story 3, Brave opone personajes y situaciones más característicos de la fantasía, el romance y la aventura medieval, con princesas adolescentes y conceptos clásicos como la valentía, el heroísmo y la devoción.

COMPLEJO DE PETER PAN / Realizada en 3D por Mark Andres (responsable de uno de los grandes cortometrajes de Pixar, El hombre orquesta) y Brenda Chapman (que hizo sus pinitos en la competencia, Dreamworks, con El príncipe de Egipto), Brave relata las andanzas por un peculiar medievo escocés de la joven Merida, hábil arquera e hija de reyes. Debido a sus ansías de conocimiento y curiosidad de aventuras, la protagonista acaba por desafiar a los tres lores de clanes otrora rivales del país, a la vez que le es concedido un deseo equívoco por parte de una sabia anciana.

Sus hermanos trillizos también jugarán un papel fundamental en esta historia mucho más familiar y domesticada de lo que acostumbra a ser habitual en Pixar, en las antípocas (narrativas y también estéticas) de obras tan revolucionarias como Toy story 2, Los increíbles o Wally-E, las películas que han cambiado el curso del cine de animación. En este sentido, y sin que sirva de precedente, Brave se asemeja más a una producción Disney que a una de Pixar, aunque sus texturas, montaje y empleo del sistema tridimensional sigan siendo ejemplares.

También podría ser un cuento infantil la primera realización cinematográfica de Seth MacFarlane, Ted, ya que versa sobre la relación rocambolesca entre un hombre adulto, el que encarna Mark Wahlberg, y un oso de peluche grande, cuya voz corresponde en la versión original al propio MacFarlane. El creador de dos series de animación tan políticamente incorrectas como American dad y Padre de familia, plantea aquí su particular revisión de los personajes con complejo de Peter Pan.

A diferencia de los héroes de comedia de Judd Apatow, treintañeros o cuarentañeros que se niegan a crecer y a madurar lo más mínimo, el protagonista de Ted tiene compañera estable (Mila Kunis, la última actriz de moda) y un trabajo más o menos bien remunerado, pero su relación con el oso de peluche que tiene desde pequeño es más propia de un crío. Aunque con notables diferencias: Wahlberg y el osito fuman porros, ven películas eróticas y tienen en Sam Jones, el protagonista de aquella versión kitsch de Flash Gordon con música de Queen, a su auténtico ídolo.

MacFarlane suaviza las formas en relación a sus despiadadas series televisivas, pero en momentos como la fiesta en casa de Ted, con Sam Jones como estrella invitada, o en la pelea entre los dos protagonistas, filmada y montada como si se tratara de una de las realistas escenas de acción de la serie Bourne o de los últimos James Bond, deja huella de su ironía y cinismo.

Adam Shankman, responsable de comedias románticas o más bien bobaliconas como Planes de boda y Doce fuera de casa, es el responsable de Rock of ages (La era del rock), un musical casi como los de antes: el ambiente es el del rock duro, aunque en su versión más mainstream, y la historia que cuenta está construida con un reguero de tópicos sobre el fracaso, el desengaño y el estrellato.

SIN SENTIDO DEL RIDÍCULO / La banda sonora es más AOR que dura, Alec Baldwin demuestra no tener sentido del ridículo en su papel de maduro dueño de un histórico local, Tom Cruise encarna a un rockero en decadencia y el guión viene firmado por Justin Theroux, actor en la lynchiana Mulholland drive y guionista de Tropic Thunder, ¡una guerra muy perra!, dos películas bien distintas a la presente.