Sus películas apenas llegan a España a pesar de que, a sus 40 años, es el cineasta vivo más importante de China. El Festival de Locarno, que finalizó este fin de semana, le ha otorgado un premio honorífico.
33 Jia Zhangke, en Locarno.
Información publicada en la página 108 de la sección de Gente verano de la edición impresa del día 16 de agosto de 2010 VER ARCHIVO (.PDF)
–¿Asumió deliberadamente el papel de cronista oficial de la modernización de China?
–Supongo. Me ha tocado vivir el cambio más dramático en la historia de mi país, y es necesario documentarlo. Los chinos hemos experimentado muchas tragedias, pero no existen testimonios visuales de ello. Por motivos económicos y culturales, apenas hay imágenes de la revolución cultural. Ahora, a causa del progreso de los 90, hay herramientas para reflejar el cambio, y tenemos el deber de hacerlo. De todos modos, creo haber evolucionado.
–¿En qué sentido?
–Cuando era joven solo me importaba mostrar la vida en el presente, los efectos de la avasalladora modernización de China. Pero ahora me importa más recolectar la historia antes de que desaparezca, enfatizar la función del cine como una forma de recuerdo.
–Paralelamente, ¿cómo ha evolucionado su relación con la censura?
–La censura en mi país nunca es sistemática. En lugar de seguir una serie de normas o leyes explícitas, los censores especulan acerca de si cada material concreto es apropiado o no. Es un proceso muy tentativo, así que requiere mucho esfuerzo, energía y paciencia lograr que exhiban tus películas. Durante un tiempo no estuve dispuesto a pasar por ello. Pero ahora sí.
–¿Por qué?
–Es el único modo de que mis películas se exhiban en China y que las vea la gente de la calle. Además, si tratas de cambiar el sistema es esencial hacerlo desde dentro, intentando tantear y expandir los límites de lo permitido. Trabajar dentro del sistema no ha cambiado en absoluto mi cine ni mi forma de retratar las dificultades que conlleva el proceso de cambio en China.
–¿Cómo ha afectado ese proceso a la industria cinematográfica?
–Afronta un desarrollo veloz. En los 90, desaparecieron buena parte de las salas de cine. Tras 2003, en cambio, el número de cines se disparó, y actualmente se abren una media de 1,7 salas al día. Pero casi todas se concentran en las ciudades grandes y desarrolladas, pese a que la mayoría de los 1.300 millones de chinos se distribuyen en zonas rurales. En las ciudades grandes ir al cine es carísimo. Por eso, la mayoría de los chinos ven las películas por internet.
–¿Cómo contribuyó la piratería a su educación artística?
–Cuando era estudiante había un barrio en Pekín conocido como la videoteca callejera porque podías encontrar copias pirata de cualquier película. No promuevo la piratería, pero es indudable que para mucha gente tiene un valor inmenso.
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